中国书法之美 传世墨宝唤醒国人的书法记忆（楷书卷）开启领略楷书之美的历程 赏析临习入门书 精装四色

　　壹 《荐季直表》：幽深无际，古雅有余 / 1
　　《荐季直表》书法点画表现出了两大意义：一是成就了楷书的基本法度，后来的八法笔画，在此俱已出现，基本完成了隶、楷嬗递这一书法史上的大变革；二是无法至法，点画随心所欲出人意料，用笔正侧兼取神出鬼没，极变化之能事，使书写向着实用兼艺术的方向演变发展。
　　贰 《黄庭经》：怡怿虚无，舞鹤游天 / 21
　　字间距离的压缩与行间距离的加大，使其纵势更加显著。这种纵向取势的字形结构，从王羲之楷书开始定形，并逐渐成为中国书法楷书学习的典范样式。
　　叁 《洛神赋十三行》：小楷之宗，法书之冠 / 49
　　《十三行》楷书虽为真书，然势兼行草，纵逸变态，不以一笔一画为准。可以说，“小王”此帖是古代行楷之祖，其取势活泼，放意不逞恣野，连带又不失精细，是此书一大特点。
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　　主编 唐翼明 唐翼明，1942年生于湖南衡阳，著名作家唐浩明胞兄，享誉海内外的魏晋文化史专家、书法家。1981年获得武汉大学中文系古典文学专业硕士学位，是新中国SHOU位硕士学位获得者。同年赴美，先后获得美国哥伦比亚大学东亚语言文化系硕士、博士学位，是著名文学评论家夏志清嫡传弟子。曾任台湾文化大学中文系副教授、台湾政治大学教授。现任华中师范大学特聘教授，华中师范大学国学院院长、长江书法研究院院长。唐翼明出身文化名门，家学甚严，学术专长为魏晋文学与魏晋思潮，著作甚丰，著有《魏晋清谈》《论语诠解》等。书法擅行草，曾在纽约、东京、台北多次举办书法个展，出版书法作品《湖湘四典》（与沈鹏、李铎、卢中南合书，唐书《桃花源记》，行书），《故宫百联》（与卢中南、谷有荃、刘文华合书，唐书其中25联，行书）。 副主编 张天弓    张天弓，书法家，中国书法家协会学术委员会委员，湖北省书法家协会副主席，华中师范大学长江书法研究院常务副院长，著有《中国书法大事年表》。

　　在中国书法艺术中，楷书虽出现较晚，却是正式、规范、通行的书体。故现代人学习书法，大多从楷书入手。“中国书法之美”第三卷——楷书卷，从历代书法大家的楷书代表作中精选出11件神品，如“正书之祖”《荐季直表》，“楷书典范”《黄庭经》，“小楷之宗”《洛神赋十三行》，等等，并邀请11位书法专家从技法、心法与精神三个层面，一对一讲述钟繇的幽深无际，王羲之的怡怿虚无，王献之的逸气纵横，欧阳询的险绝刻劲，虞世南的圆融遒逸，褚遂良的婉媚遒逸，颜真卿的刚正博大，柳公权的清刚骨立，赵孟頫的端庄典雅，文徵明的清新秀逸，何绍基的圆浑沉厚，尽现楷书的点画之美与意韵之美，帮助读者读懂藏在其间的方正平直、法度庄严的中国美学精神，在喧嚣浮躁的现实世界中，于一笔一画间，通法、知美、悟道，进而定静生慧、滋养性灵。

　　壹 《荐季直表》：幽深无际，古雅有余 / 1
　　《荐季直表》书法点画表现出了两大意义：一是成就了楷书的基本法度，后来的八法笔画，在此俱已出现，基本完成了隶、楷嬗递这一书法史上的大变革；二是无法至法，点画随心所欲出人意料，用笔正侧兼取神出鬼没，极变化之能事，使书写向着实用兼艺术的方向演变发展。
　　贰 《黄庭经》：怡怿虚无，舞鹤游天 / 21
　　字间距离的压缩与行间距离的加大，使其纵势更加显著。这种纵向取势的字形结构，从王羲之楷书开始定形，并逐渐成为中国书法楷书学习的典范样式。
　　叁 《洛神赋十三行》：小楷之宗，法书之冠 / 49
　　《十三行》楷书虽为真书，然势兼行草，纵逸变态，不以一笔一画为准。可以说，“小王”此帖是古代行楷之祖，其取势活泼，放意不逞恣野，连带又不失精细，是此书一大特点。
　　肆 《九成宫醴泉铭》：气宇融和，精神洒落 / 79
　　欧阳询是承继南北朝书风并将其合二为一的书家代表，他的书法实践和理论总结，开启了唐代“尚法”之风。也是从欧阳询开始，唐代进入了名臣、名家撰文书碑的时代。
　　伍 《孔子庙堂碑》：君子藏器，以虞为优 / 107
　　虞世南楷书的特点，概括地说就是遒美秀润，笔画凝练，笔势方圆互用，结构方整舒展，外形略长近方，外柔内刚，空灵自然，体现出了一股儒雅典丽、文质彬彬的君子之风。
　　陆 《雁塔圣教序》：婉媚遒逸，貌如婵娟 / 141
　　“初唐四家”中终足以标榜大唐强盛风采的，或云真正完成由隋向唐过渡并且确立大唐风格基调的巨擘，只有褚遂良一人。
　　柒 《颜勤礼碑》：刚正博大，字若人然 / 167
　　颜真卿在初唐楷书高峰后，又一次承古开新，集时代之大成，把书法艺术推向了一个历史峰巅。《颜勤礼碑》就是这一段辉煌历史变革盛典孕育出的一颗璀璨明珠。
　　捌 《玄秘塔碑》：清刚骨立，颖脱不群 / 193
　　从《玄秘塔碑》中我们可以看到柳公权的过人之处：善于集各家之长而养自家笔法，他学欧学颜，却与欧、颜不同。世传“颜筋柳骨”，柳公权就突出了与众不同的骨感。
　　玖 《胆巴碑》：上凌两宋，下视明清 / 215
　　在唐楷之后，只有赵孟遥接唐人，上凌两宋，下视明清，在楷书史上又树立起一座丰碑。《胆巴碑》为赵氏晚年楷书的代表作，姿态秀媚，舒张典雅，字字稳健，笔笔舒展，充分体现了赵体书法的无穷魅力，是学习赵体楷书的范本之一。
　　拾 《前后赤壁赋》：温纯典雅，自成一家 / 241
　　祝允明以奇崛胜，王宠以古拙胜，而文徵明则以温雅胜。文徵明既重法度又能自出新意，追求典雅，力去娇柔之姿，从而散发出清新秀逸之美。
　　拾壹 《郁氏书画记·石渠随笔》：圆浑沉厚，古劲隽逸 / 259
　　中国古典文艺崇尚自然，在书法中早就提出了呆板的“状如算子便不是书”的创作和欣赏标准。虽然何绍基小楷具有“矜严”的技术特征，但大小错落的组合方式又让我们体验到作者尽可能小心翼翼地消解了前者所产生的呆板等种种不利风险。
　　图版说明 / 287
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　　主编 唐翼明 唐翼明，1942年生于湖南衡阳，著名作家唐浩明胞兄，享誉海内外的魏晋文化史专家、书法家。1981年获得武汉大学中文系古典文学专业硕士学位，是新中国SHOU位硕士学位获得者。同年赴美，先后获得美国哥伦比亚大学东亚语言文化系硕士、博士学位，是著名文学评论家夏志清嫡传弟子。曾任台湾文化大学中文系副教授、台湾政治大学教授。现任华中师范大学特聘教授，华中师范大学国学院院长、长江书法研究院院长。唐翼明出身文化名门，家学甚严，学术专长为魏晋文学与魏晋思潮，著作甚丰，著有《魏晋清谈》《论语诠解》等。书法擅行草，曾在纽约、东京、台北多次举办书法个展，出版书法作品《湖湘四典》（与沈鹏、李铎、卢中南合书，唐书《桃花源记》，行书），《故宫百联》（与卢中南、谷有荃、刘文华合书，唐书其中25联，行书）。 副主编 张天弓    张天弓，书法家，中国书法家协会学术委员会委员，湖北省书法家协会副主席，华中师范大学长江书法研究院常务副院长，著有《中国书法大事年表》。

　　在中国书法艺术中，楷书虽出现较晚，却是正式、规范、通行的书体。故现代人学习书法，大多从楷书入手。“中国书法之美”第三卷——楷书卷，从历代书法大家的楷书代表作中精选出11件神品，如“正书之祖”《荐季直表》，“楷书典范”《黄庭经》，“小楷之宗”《洛神赋十三行》，等等，并邀请11位书法专家从技法、心法与精神三个层面，一对一讲述钟繇的幽深无际，王羲之的怡怿虚无，王献之的逸气纵横，欧阳询的险绝刻劲，虞世南的圆融遒逸，褚遂良的婉媚遒逸，颜真卿的刚正博大，柳公权的清刚骨立，赵孟頫的端庄典雅，文徵明的清新秀逸，何绍基的圆浑沉厚，尽现楷书的点画之美与意韵之美，帮助读者读懂藏在其间的方正平直、法度庄严的中国美学精神，在喧嚣浮躁的现实世界中，于一笔一画间，通法、知美、悟道，进而定静生慧、滋养性灵。