京津冀汉族民歌形态多视角研究（中华民族音乐传承出版工程理论研究项目丛书）

　　 
　　引 论1
　　一、我国音乐形态研究概说3
　　二、京津冀汉族民歌搜集、整理与研究综述11
　　三、研究思路与意义17
　　章　京津冀汉族民歌地缘、语言与艺术环境21
　　节　地缘背景23
　　一、地理概览23
　　二、行政区划与历史沿革25
　　三、城市化进程与人口迁徙27
　　第二节　方言传统30
　　第三节　艺术环境33
　　第二章　京津冀汉族民歌体裁37
　　节　号子40
　　一、搬运号子41
　　二、工程号子43
　　三、船渔号子44
　　四、农事号子47
　　第二节　山歌48
　　一、坝上与太行山东麓山歌48
　　二、燕山南麓山歌50
　　第三节　小调51
　　一、吟唱调51
　　二、时调55
　　三、花会歌73
　　第三章　京津冀汉族民歌形态81
　　节　字腔与衬腔83
　　一、京津冀汉语方言调值84
　　二、京津冀汉族民歌的字腔特点87
　　三、衬词与衬腔 96
　　第二节　润腔101
　　一、音高型润腔103
　　二、音色型润腔106
　　三、节奏型润腔111
　　第三节　乐汇113
　　一、旋律音程形态113
　　二、特色乐汇116
　　三、特色乐汇的变化117
　　第四节　调式120
　　一、京津冀汉族民歌的四种音阶类型120
　　二、京津冀汉族民歌调式的具体应用123
　　第五节　句式与结构126
　　一、单曲体126
　　二、联曲体131
　　第四章　京津冀汉族民歌“家族”萌生135
　　节　孟姜女调137
　　一、唱春与“孟姜女调”137
　　二、“孟姜女调”在本地民歌中的流传概况140
　　三、“孟姜女调”的本土化呈现146
　　第二节　鲜花调153
　　一、双叠翠、花鼓曲、鲜花调、茉莉花调153
　　二、“鲜花调”在本地民歌中的流传概况157
　　三、“鲜花调”的本土化呈现161
　　第三节　莲花落调165
　　一、“莲花落调”的来源166
　　二、“莲花落调”在本地民歌中的流传概况173
　　三、“莲花落调”的本土化呈现177
　　第五章　民歌向曲艺、戏曲递变187
　　节　北京八角鼓189
　　一、岔曲190
　　二、岔曲向牌子曲发展195
　　三、单弦牌子曲198
　　四、曲例分析：单弦牌子曲《一盆饭》200
　　第二节　天津时调208
　　一、【靠山调】208
　　二、【拉哈调】211
　　三、【怯五更】212
　　四、曲例分析：天津时调《喜荣归》214
　　第三节　东路二人台222
　　一、东路二人台音乐概况223
　　二、曲例分析：东路二人台《走西口》226
　　结语 京津冀汉族民歌形态内涵231
　　参考文献240
　　后 记252
　　 
　　 

　　王宇琪，文学博士。蒙古族。现为中央音乐学院教授、博士生导师。主要从事中国传统音乐理论教学与科研工作，曾开设“中国传统音乐概论”“戏曲音乐赏析”“中国传统音乐名家讲习坊”“中国民歌风格模唱”等课程。代表性著作与论文包括《“八角鼓曲种系统”音乐研究》《大弦戏“四大调”名实考》《清传本音乐文献考述》《有法度 无定谱——谈梅兰芳【南梆子】唱腔艺术的程式与变通》《南方的鸿雁 草原的女儿——辛沪光与她的音乐创作》等。近些年主持的课题主要包括国家社科基金艺术学项目《“弦索声腔”音乐研究》、***人文社科规划项目《“八角鼓曲种系统”音乐研究》、北京市哲学社会科学项目《新时代北京传统曲艺音乐传播及策略研究》等。

　　本书引论就“形态”概念加以界定，梳理我国音乐形态研究的总体情况，对京津冀汉族民歌搜集、整理与研究工作进行综述。章是对当地汉族民歌所依托的地缘背景、语言习惯以及文化艺术环境的概述。第二、三章从微观视角，对当地汉族民歌腔词关系、润腔、乐汇、调式、结构、体裁等形态诸要素加以分析；第四章转向中观视角，以“鲜花调”“孟姜女调”“莲花落调”三个曲调的传播与流布，看民歌形态及曲调“家族”的形成；第五章从宏观视角切入，将本地民歌与北京八角鼓、天津时调、东路二人台等曲艺、戏曲体裁综合考量，以讨论民歌与多种艺术形式之间的联系，并进一步发掘民歌形态背后的巨大动力源。结语部分不仅总结京津冀汉族民歌形态诸要素的外在表征，还从多元性、叙事性、装饰性、流动性四个方面提炼民歌与当地语言、民俗文化间综合作用后的丰富内涵。