元代山水画笔墨解析—富春大岭图

　　前 言 / 封二
　　章  中国山水绘画发展史略 / 1
　　节  秦汉山水绘画总体特征 / 1
　　第二节  魏晋山水绘画总体特征 / 1
　　1. 灵动飞扬的线型与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 1
　　2. 书写线型、物形气化与宇宙谐和气化的“体用”表达 / 2
　　3. 平铺式构图与循环往复的时空观的“体用”表达 / 2
　　4. 转粗犷为谨细的画风与晋人心性的“体用”表达 / 2
　　5. 晋人清淡的设色审美与晋人心性的“体用”表达 / 3
　　第三节  隋唐山水绘画总体特征 / 3
　　1.“错金镂彩之美”的金碧青绿山水 / 4
　　2.“初发芙蓉之美”的水晕墨章山水 / 4
　　第四节  五代山水绘画总体特征 / 5
　　第五节  两宋山水绘画总体特征 / 7
　　第六节  元明清山水绘画总体特征 / 8
　　第二章  黄公望与《富春大岭图》 / 10
　　节  元代历史背景 / 10
　　第二节  元代文人画整体特征 / 10
　　第三节  黄公望 / 11
　　第四节  黄公望《富春大岭图》艺术特征 / 11
　　第五节  《富春大岭图》技法特征 / 12
　　1.《富春大岭图》披麻皴体系 / 12
　　2.《富春大岭图》之树法笔墨与造型 / 12
　　3.《富春大岭图》石法、山石法与皴法 / 12
　　4.《富春大岭图》构图与章法 / 12
　　第三章  元代美学特征与陆王心学的影响 / 13
　　节  现实观照走向内心感悟 / 13
　　第二节  写意：元代美学特征与遗民画 / 13
　　第三节  主体逸气与笔墨逸笔 / 13
　　第四节  美学的新风尚 / 14
　　第四章  《富春大岭图》笔墨解析 / 15
　　节  树法与丛树法 / 15
　　第二节  石法与山石法 / 19
　　第三节  云水法与点景法  / 28
　　第四节 皴法与墨法 / 28
　　后  记 / 封底

　　李钢，美术学博士，上海交通大学媒体与设计学院教授、博士生导师，传统文化与当代设计研究所所长，台湾国立艺术大学客座教授。主要方向为中国艺术在国内外传播和中国绘画理论与实践，主创山水画。出版《传统文脉与设计思维》、《文脉与设计体用》、《一心不乱》、《林泉之心》、《李成、郭熙、王诜》、《写意山水画法》、《中国历代山水画技法评析》、《设计素描》、《设计素描》、《速写过关3大诀窍》等专著。在《美术研究》、《装饰》、《美术观察》、《科技与出版》、《编辑学刊》等专业刊物上发表10多篇专业文章。曾获得教育bu与上海市教育委员会11个奖项、获上海交通大学教材一等奖、专著奖励、交大烛光奖、交大教学成果奖、交大教学优秀奖、交大优秀教师奖与5次交大考核优秀奖、3次东森科研奖与交大院长奖等等。

　　元四家是指中国画史上的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四位元代画家”,他们对水墨画发展，起了很大的作用。
　　元四家之首的黄公望，以其苍茫质朴，超逸简远的画风矗立于元代画坛，为六百年来明清画家崇仰的一代宗师。
　　黄公望(1269-1355年)字子久，号大痴，又号净墅、一峰道人，晚年自号井西道人，50多岁开始学画，60多岁时便有“画名震海内”之誉。《富春大岭图》现收藏于南京博物院，以生宣纸绘制，这在元代绘画中鲜见，要具备很高的艺术技巧。 “元气淋漓障犹湿”是本画主要风格特点。