01 16世纪初期
一个充满选择的时代
02 从米兰到佛罗伦萨
莱昂纳多·达·芬奇的角色
“被称为现代风格的第三艺术”
佳作赏析 后的晚餐
03 风格主义
佩鲁吉诺模式
佩鲁吉诺和年轻的拉斐尔
佳作赏析 耶稣受难
04 集中式形制教堂
新“基督教神殿”的传播与普及
布鲁内莱斯基的考古发现
从阿尔伯蒂的“基督教圣殿”看新柏拉图式象征主义
佳作赏析 圣彼得大教堂及平面图
巴西利卡式教堂的新形式：坐落在蒙托里奥的圣彼得大教堂
16 世纪爆发的圣母玛利亚崇拜
文艺复兴时期的公民建筑
05 宗教艺术的璀璨
罗马：1500—1534
人物简介 尤利乌斯二世
尤利乌斯二世：“帝国重建”计划
米开朗琪罗：从尤利乌斯二世之墓到西斯廷教堂
拉斐尔与尤利乌斯二世：签字厅
佳作赏析 西斯廷礼拜堂天顶画
技法与材料 草稿与扑粉法
拉斐尔与尤利乌斯二世：艾里奥多罗厅
利奥十世：以拉斐尔为中心的艺术创作
人物简介 拉斐尔
托斯卡纳艺术家在罗马：安德烈亚·桑索维诺与雅各布·桑索维诺
米开朗琪罗和尤利乌斯二世：“陵墓的悲剧”
艺术资助人阿戈斯蒂诺·基吉
塞巴斯蒂亚诺、米开朗琪罗和拉斐尔
君士坦丁厅：从利奥十世到克雷芒七世
克雷芒风格与“罗马之劫”
佳作赏析 米尔维安大桥战役
06 从新风格到风格主义
佛罗伦萨：1500—1534
“现代风格”的起源
1500年：达·芬奇的回归
1501年：米开朗琪罗的回归
佳作赏析 蒙娜丽莎
人物简介 米开朗琪罗
市政会议厅中的壁画
1504年：拉斐尔的到来
雕塑项目
一位古怪的艺术家：皮耶罗·迪·科西莫
老一代艺术大师的影响力：弗拉·巴尔托洛梅奥
安德烈亚·德尔·萨尔托、蓬托尔莫和罗索·菲奥伦蒂诺发起的“反古典”风格
人物简介 罗索·菲奥伦蒂诺
美第奇家族和佛罗伦萨共和国对米开朗琪罗的艺术委托
佳作赏析 耶稣下十字架
07 锡耶纳
文艺复兴的全盛时期
佳作赏析 会议厅拱顶画
08 建筑学理论
从阿尔伯蒂到帕拉第奥
文学在建筑中的重要地位
后阿尔伯蒂派理论
佳作赏析 寻爱绮梦
文艺复兴时期对《建筑十书》的再诠释
从基本知识到严格规则
威尼托地区
“古罗马的伟大，从它的废墟中便可见一斑”
09 威尼斯
威尼斯共和国的荣耀
令人惊叹的城市风景图
技法与材料 威尼斯玻璃
从乔瓦尼·贝利尼到乔尔乔涅的绘画色调
人物简介 乔尔乔涅
乔尔乔涅的绘画特点
佳作赏析 玫瑰经圣母
威尼斯与康布雷同盟的战争以及乔尔乔涅的逝世
人物简介 塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁博
佳作赏析 三位哲学家
两代艺术之间的过渡期
《圣母升天》引起的不安
佳作赏析 圣爱与俗爱
佳作赏析 圣母升天
总督安德烈亚·格里蒂的“城市更新改造”计划
佳作赏析 圣母子与佩萨罗家族
人物简介 雅各布·桑索维诺
发生在40 年代的转折
10 费拉拉、曼托瓦和乌尔比诺
大公国后的荣光
埃斯特宫廷和阿方索一世的实验室
建筑：堡垒、“娱乐场所”和私人住宅
阿方索一世时期费拉拉的宗教画
曼托瓦：费代里科二世、朱利奥·罗马诺和德泰宫
提香与外交委任
公爵宫的新套房与朱利奥·罗马诺在曼托瓦后的委托
德拉·罗韦雷家族与大公国的新首府佩萨罗
皇家别墅与提香：新王朝的赞歌
来自乌尔比诺和杜兰特堡的锡釉陶器
佳作赏析 弗朗切斯科·马里亚·德拉·罗韦雷戎装肖像
技法与材料 马约利卡陶瓷
11 16 世纪初期的艾米利亚
帕尔马、皮亚琴察、博洛尼亚
帕尔马：科勒乔
佳作赏析 圣夜
帕尔米贾尼诺
佳作赏析 丘比特制弓
皮亚琴察：波代诺内
皮亚琴察：阿莱西奥·特拉梅洛的建筑物
博洛尼亚：阿米科·阿斯佩尔蒂尼
技法与材料 彩色木刻画：单色多层法与明暗法
12 米兰与伦巴第大区
米兰的新艺术
达·芬奇的追随者
佳作赏析 耶稣受难
米兰：来自瓦尔塞西亚的高登齐奥·费拉里
人物简介 高登齐奥·费拉里
佳作赏析 后的晚餐
人物简介 洛伦佐·洛托
贝加莫与布雷西亚的辉煌时代
佳作赏析 圣母领报
人物简介 乔凡尼·吉罗拉莫·萨沃尔多
佳作赏析 法利赛人的晚餐
13 利古里亚的佛兰德斯画派
热那亚：1500—1550
利古里亚的伦巴第艺术家和尼斯画家卢多维科·布雷亚
佳作赏析 安葬基督
热那亚的雕刻和萨沃纳的文艺复兴
安德烈亚·多里亚时代的热那亚
人物简介 安德烈亚·多里亚
大事年表
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