别再问我什么是嘻哈②

　　引  言丨再来一回，How to嘻哈入门
　　 
　　章  2000年代的嘻哈
　　《别再问我什么是嘻哈①》复习篇
　　 
　　   “南部化”的嘻哈：从八拍到响棒节奏型
　　   “内省化”的说唱：坎耶·威斯特状况
　　   师徒制崩溃背景下诞生的新一代人才
　　 
　　第二章  2012年的嘻哈
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　　作者简介：长谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成长于不良少年团全盛时期的东京“脏南”——町田市。1990年代末开始从事文字工作。从电影、音乐、文学到八卦，以作家身份在跨流派的领域里hustle不辍。个人著作包括《内城蓝调》（『インナー·シティ·ブルース』，Space Shower Networks，2019）、《原声国度——通过原声音乐看电影》（『サ·ン·ト·ランド サウンドトラックで観る映画』，洋泉社，2017）、《我们的未来一定会》（『あたしたちの未来はきっと』，taba books，2017）等。合著作品包括《美国热烤三明治——2010年代美国电影指南》（『USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映画ガイド』，Film Art社，2020）、《美国年轻人》（『ヤング·アダルトU.S.A.』，DU BOOKS，2015）等。 大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神…
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　　划时代人气嘻哈入门系列“别再问我什么是嘻哈”第二弹！
　　还是那个文艺二人组！为你总结2012—2014年的嘻哈界！
　　~80张唱片指南~
　　……“南部化”的嘻哈：从八拍到响棒节奏型……“内省化”的说唱：坎耶·威斯特（Kanye West）状况……肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）压倒性的技巧与弗兰克·奥申（Frank Ocean）的出柜……作为TPP的亚裔嘻哈：PSY的登场背景……渗入爵士乐的循环感……J·迪拉（J Dilla）真的是神吗？……鼓音色的采样化……2012年是四四拍之年……“唱片合约我不需要”：说唱歌手钱斯（Chance the Rapper）……天不怕地不怕的年轻人：未来怪（Odd Future）一族……YouTube改变了爵士音乐人的意识……爵士乐能否成为嘻哈的武器？……制作人DJ芥末（DJ Mu…
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　　引  言丨再来一回，How to嘻哈入门
　　 
　　章  2000年代的嘻哈
　　《别再问我什么是嘻哈①》复习篇
　　 
　　   “南部化”的嘻哈：从八拍到响棒节奏型
　　   “内省化”的说唱：坎耶·威斯特状况
　　   师徒制崩溃背景下诞生的新一代人才
　　 
　　第二章  2012年的嘻哈
　　 
　　   肯德里克·拉马尔压倒性的技巧与弗兰克·奥申的出柜
　　   米克·米尔、大克里特、杀手麦克
　　   “棒的词人”与不出专辑的重量级新人
　　   围绕着四四拍嘻哈产生的两极分化
　　   作为TPP的亚裔嘻哈：PSY的登场背景
　　   当作搞笑艺人来看便简明易懂
　　 
　　唱片指南 #01丨2012年的嘻哈
　　 
　　第三章  爵士与嘻哈（1）
　　嘉宾：柳乐光隆（爵士乐评人）
　　 
　　   对嘻哈习以为常的一代人
　　   唱片买手重写历史：《爵士新篇章》的意图
　　   爵士和嘻哈相距还很遥远的时代
　　   “紧挨着伦敦的是涩谷”
　　   贾尔斯·彼得森的均衡器
　　   原地踏步的1990年代
　　   渗入爵士乐的循环感
　　   J·迪拉真的是神吗？
　　   像是要向前栽倒般的律动感
　　   欧洲的迪拉追随者
　　   鼓音色的采样化
　　   不做循环的贝斯
　　 
　　第四章  2013年的嘻哈
　　 
　　   2012年是四四拍之年
　　   白人音乐人改变潮流
　　   日美热门歌曲和弦分析
　　   波及流行乐的嘻哈手法
　　   听听老将们的2013年①：杰斯
　　   听听老将们的2013年②：埃米纳姆
　　   听听老将们的2013年③：坎耶·威斯特
　　   2013年棒的嘻哈MV
　　   2013年嘻哈乐界事件
　　   “唱片合约我不需要”：说唱歌手钱斯
　　   天不怕地不怕的年轻人：未来怪一族
　　   “世代纷争”大于“地域纷争”
　　 
　　唱片指南 #02丨2013年的嘻哈
　　 
　　第五章  爵士与嘻哈（2）
　　嘉宾：柳乐光隆（爵士乐评人）
　　 
　　YouTube改变了爵士音乐人的意识
　　   重编黑人音乐谱系
　　   爵士乐能否成为嘻哈的武器？
　　   M-Base一派培育出的年轻一代
　　   神韵主义与蓝音的美国本土音乐路线
　　   作为美国本土音乐的爵士乐
　　   向着前比波普时代回归的爵士乐
　　 
　　唱片指南 #03丨爵士×嘻哈
　　 
　　第六章  2014年的嘻哈
　　 
　　   嘻哈版《如果感到幸福你就拍拍手》
　　   制作人DJ芥末蹿红：YG、蒂娜雪
　　   给匪帮调调加点料：学童Q
　　   对黑人枪杀事件的回应
　　   作为纪录片的嘻哈
　　   祖鲁国的当下
　　   小韦恩脱离现钞唱片
　　   “一整年就光是在听妮琪·米娜”
　　   伊基·阿塞莉娅和阿泽莉亚·班克斯
　　   被冷波拯救的女子与乘波荡漾的男子
　　   不事张扬的“酷日本”
　　   日本音乐人进军美国的成功率有多高？
　　   苹果收购Beats，以及《脱瘾》
　　   依惯例为您奉上波诺diss
　　   对2015年的期待
　　 
　　唱片指南 #04丨2014年的嘻哈
　　 
　　后  记丨流媒体和耳机将会是音乐行业的未来
　　 
　　索  引
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　　作者简介：长谷川町藏（Hasegawa Machizo），生于1968年，成长于不良少年团全盛时期的东京“脏南”——町田市。1990年代末开始从事文字工作。从电影、音乐、文学到八卦，以作家身份在跨流派的领域里hustle不辍。个人著作包括《内城蓝调》（『インナー·シティ·ブルース』，Space Shower Networks，2019）、《原声国度——通过原声音乐看电影》（『サ·ン·ト·ランド サウンドトラックで観る映画』，洋泉社，2017）、《我们的未来一定会》（『あたしたちの未来はきっと』，taba books，2017）等。合著作品包括《美国热烤三明治——2010年代美国电影指南》（『USムービー·ホットサンド——2010年代アメリカ映画ガイド』，Film Art社，2020）、《美国年轻人》（『ヤング·アダルトU.S.A.』，DU BOOKS，2015）等。 大和田俊之（Ohwada Toshiyuki），生于1970年，represent神奈川，成长于终没能发展成瘸帮和血帮的本地暴走族驱车狂飙的日本“西海岸”——湘南。博士（文学）。庆应义塾大学法学部教授。2011年drop下个人著作《美国音乐史——从黑脸滑稽戏到嘻哈》（『アメリカ音楽史——ミンストレル·ショウ、ブルースからヒップホップまで』，讲谈社选书Métier，第33届三得利学艺奖获奖作品）。编著有《谈论流行音乐的十种视角》（『ポップ·ミュージックを語る10の視点』，ARTES PUBLISHING，2020）。合著作品包括《我们是如何面对着西洋音乐一路走来的？——日本流行音乐的西洋音乐接受史》(『私たちは洋楽とどう向き合ってきたのか——日本ポピュラー音楽の洋楽受容史』，花伝社，2019) 、《村上春树100曲》（『村上春樹の100曲』，立东舍，2018）、《说唱反映着什么?》（『ラップは何を映しているのか』，每日新闻出版，2017）等。 译者简介：耳田（a.k.a. mimida），生于1980年代。音乐爱好者。译有“别再问我什么是嘻哈”系列、《流行音乐与资本主义（修订版）》。
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　　划时代人气嘻哈入门系列“别再问我什么是嘻哈”第二弹！
　　还是那个文艺二人组！为你总结2012—2014年的嘻哈界！
　　~80张唱片指南~
　　……“南部化”的嘻哈：从八拍到响棒节奏型……“内省化”的说唱：坎耶·威斯特（Kanye West）状况……肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）压倒性的技巧与弗兰克·奥申（Frank Ocean）的出柜……作为TPP的亚裔嘻哈：PSY的登场背景……渗入爵士乐的循环感……J·迪拉（J Dilla）真的是神吗？……鼓音色的采样化……2012年是四四拍之年……“唱片合约我不需要”：说唱歌手钱斯（Chance the Rapper）……天不怕地不怕的年轻人：未来怪（Odd Future）一族……YouTube改变了爵士音乐人的意识……爵士乐能否成为嘻哈的武器？……制作人DJ芥末（DJ Mustard）蹿红……作为纪录片的嘻哈……被冷波（chillwave）拯救的女子与乘波荡漾的男子……不事张扬的“酷日本”（Cool Japan）……苹果收购Beats，以及《脱瘾》（Detox）……依惯例为您奉上波诺diss……流媒体和耳机将会是音乐行业的未来……
　　本书所涉音乐播放详情请见扉页。边读边听，乐趣何止倍增。
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