奥特曼高级和声：理论与应用（第五版）

　　译者序
　　前  言  
　　章  转  调
　　引 言 1
　　转 调 2
　　调关系 3
　　通过中介和弦的转调 6
　　两调共同和弦的确定 8
　　模进转调 10
　　直接转调 12
　　副调平面 15
　　转调的声部写作 21
　　为旋律配和声 24
　　键盘和声 28
　　小 结 31
　　第二章  减三和弦与减七和弦，包括副导功能
　　副导三和弦 33
　　减七和弦 37
　　减七和弦的特性 38
　　术语的变形 40
　　导七和弦 40
　　导七和弦用法举例 41
　　副导七和弦 43
　　副导七和弦的正规解决 44
　　七音的先行解决 46
　　大调°7 /V 到主六四和弦的解决 47
　　非属功能的减七和弦 48
　　连续减七和弦 49
　　减七和弦根音的下行解决 51
　　旋律增二度 51
　　减三和弦与减七和弦的声部写作 60
　　键盘和声 66
　　小 结 68
　　第三章  用减七和弦转调
　　从单一°7 和弦向任何调的转调 71
　　以°7 为中介和弦 73
　　非属功能的减七和弦作为中介 75
　　°7 中介和弦的不同构写 77
　　通过先行解决°7 和弦的一个音的转调 78
　　以°7 和弦为中介的转调写作 88
　　运用先行解决的转调 90
　　键盘和声：转调的即兴弹奏 91
　　小 结 93
　　第四章  二部曲式与三部曲式
　　小型曲式复习 94
　　二部曲式与三部曲式的定义 96
　　二部曲式 97
　　双反复二部曲式 98
　　三部曲式 103
　　大型三部曲式 106
　　大型 ABA 曲式的进一步应用 111
　　小型三部曲式 112
　　小 结 132
　　第五章  器乐声部写作程序的应用
　　引 言 133
　　声乐与器乐写作的相似性 134
　　器乐与声乐作品写法上的区别 137
　　键盘写作计划 146
　　第六章  自然七和弦
　　大七和弦 171
　　单一自然七和弦的应用 172
　　模进中的自然七和弦，三声部 174
　　连续的与模进中的自然七和弦，四声部 177
　　单一自然七和弦的写作 186
　　三声部和声模进的写作 187
　　四声部和声模进的写作 188
　　键盘和声 194
　　小 结 198
　　第七章  变音和弦
　　调式混合、那不勒斯六和弦、增三和弦 
　　 
　　调式混合 199
　　主化与模进 203
　　那不勒斯六和弦 216
　　增三和弦 228
　　混合和弦、那不勒斯六和弦和增三和弦的
　　写作 235
　　键盘和声 241
　　小 结 242
　　第八章  增六和弦
　　小调的常规增六和弦 244
　　大调的常规增六和弦 247
　　大调 Gr6 的替换构写 250
　　增六和弦的写作 257
　　键盘和声 263
　　小 结 265
　　第九章  增六和弦的转调与其他用法
　　用德国增六和弦转调 266
　　增六和弦的其他用法 281
　　增小七和弦 284
　　键盘和声 290
　　小 结 290
　　第十章  九和弦、十一和弦和十三和弦  
　　九和弦 292
　　十一和弦和十三和弦 301
　　九和弦的写作 309
　　和声模进中的九和弦 311
　　键盘和声 312
　　小 结 314
　　第十一章  特殊情形中的和弦与和弦进行
　　某些不常见的和弦结构 315
　　复杂的和声进行 318
　　第十二章  19 世纪的结束—新方向的开始
　　传统和声的复习 337
　　变音三度关系的三和弦 338
　　三全音根音运动 343
　　主音的规避 346
　　非常规根音运动 354
　　模糊的主音暗示 355
　　小 结 367
　　第十三章  德彪西与印象主义
　　印象主义 369
　　调性与终止结构 369
　　全音阶 371
　　五声音阶 374
　　中古调式 375
　　和弦与和声进行 377
　　常规和弦 377
　　四度和五度和声；附加音和弦 379
　　三全音与增五度 381
　　分析建议 383
　　小 结 397
　　第十四章  德彪西之后：20 世纪音乐导论
　　第十五章  20 世纪的音乐：旋律、节奏与和声
　　旋 律 400
　　节拍与节奏 404
　　和 声 413
　　重叠的三和弦 415
　　分 析 422
　　写作建议 433
　　小 结 434
　　第十六章  序列作曲法与 20 世纪末的实践
　　无调性 437
　　十二音体系 439
　　十二音列 440
　　组合法 454
　　1950 年以来的音乐 460
　　结 语 470
　　附录 A  声部写作要点 472
　　附录 B  乐器法 476
　　术语表 481

　　罗伯特·W. 奥特曼  （Robert W. Ottman ，1914—2005）美国理论家和教育家。1938年于罗彻斯特大学获得音乐学士学位，1943年获得音乐硕士学位。第二次世界大战期间，曾经在美国陆军服役，之后在英国伦敦的三一音乐学院师从亚历克·罗利学习作曲。1946年成为北得克萨斯州立大学的教师，并在1956年取得了音乐博士学位，此后一直在该校任教，直到1980年退休。主要著作包括《视唱音乐》（1956，1986年第三版）；《奥特曼初级和声：理论与应用》（1961，1998年第五版）；《奥特曼高级和声：理论与应用》（1961，2009年第五版）；《基础乐理》（1970，1987年第二版）；《基础乐理进阶》（1979，1994年第二版）；《视唱音乐续编》（1981）。

　　《奥特曼高级和声：理论与应用》接续了从《奥特曼初级和声：理论与应用》开始的音乐基础理论课程，从调性音乐讲到20世纪的序列音乐，完成了对18、19 世纪和声的研究。本书在对传统和声进行梳理、阐释和分析的基础上，第十一章专门对不常见的和弦结构和复杂的和声续进进行了论述，第十二章梳理了19、20世纪之交新和声方向的探索成果。第十三章以对克劳德•德彪西的印象主义和声进行论述作结， 过渡到后三章。第十四章对20世纪音乐进行纵览式的评述，可以帮助读者厘清20世纪作品的现代倾向。后的第十五章和第十六章则对20世纪的各种个性化创作实践进行了梳理，包括自由无调性音乐、采用序列作曲法创作的音乐、偶然音乐等。