中国绘画全史

　　序
　　自序
　　实用时期
　　◎章　画之起源与成立
　　节 画之起源 
　　第二节　画之成立 
　　礼教时期
　　◎第二章　夏商周秦之画学 
　　第三节　图画应用与三代政教 
　　第四节　周秦间之画家 
　查看完整　　

　　郑午昌现代书画家、美术史家、出版家。原名郑昶，字午昌。擅长山水。曾任中华书局美术部主任，上海美专、杭州国立艺专、新华艺专、苏州美专等校国画系教授。1929年，与张大千、王个簃等发起组织蜜蜂画社，编印《蜜蜂画报》；抗战时期，与梅兰芳、周信芳等20人组成甲午同庚千龄会，誓不为日伪效力。著有《中国画学全史》《中国美术史》等作品。

　　《中国绘画全史》系统地论述了中国绘画的演进，按时间线索分为四个时期：实用时期（唐虞以前）、礼教时期（三代秦汉）、宗教化时期（六朝、隋唐）和文学化时期（五代至清），分期充分考虑了思想、文艺与政教对于绘画艺术的影响与渗透，开美术史著述之新风。从体例来看，除材料过少的实用时期外，每个时代都分列概况、画家、画迹和画论四节，广征博引，条分缕析，自成体系。附录部分涉及历代著录、地域分布、近现代画家传等内容，详明实用。

　　序
　　自序
　　实用时期
　　◎章　画之起源与成立
　　节 画之起源 
　　第二节　画之成立 
　　礼教时期
　　◎第二章　夏商周秦之画学 
　　第三节　图画应用与三代政教 
　　第四节　周秦间之画家 
　　◎第三章　汉之画学 
　　第五节　概况 
　　第六节　画迹 
　　第七节　画家 
　　第八节　画论 
　　宗教化时期
　　◎第四章　魏晋之画学 
　　第九节　概况 
　　第十节　画迹 
　　第十一节　画家 
　　第十二节　画论 
　　◎第五章　南北朝之画学 
　　第十三节　概况 
　　第十四节　画迹 
　　第十五节　画家 
　　第十六节　画论 
　　◎第六章　隋之画学 
　　第十七节　概况 
　　第十八节　画迹 
　　第十九节　画家 
　　第二十节　画论 
　　◎第七章　唐之画学 
　　第二十一节　概况 
　　第二十二节　画迹 
　　第二十三节　画家 
　　第二十四节　画论 
　　◎第八章　五代之画学 
　　第二十五节　概况  
　　第二十六节 画迹 
　　第二十七节 画家 
　　第二十八节 画论 
　　文学化时期
　　◎第九章　宋之画学 
　　第二十九节 概况 
　　第 三十 节　画迹 
　　第三十一节　画家 
　　第三十二节 画论 
　　◎第十章　元之画学 
　　第三十三节 概况 
　　第三十四节　画迹 
　　第三十五节　画家 
　　第三十六节　画论 
　　◎第十一章　明之画学 
　　第三十七节　概况 
　　第三十八节　画迹 
　　第三十九节　画家 
　　第 四 十节　画论 
　　◎第十二章　清之画学 
　　第四十一节　概况 
　　第四十二节　画迹 
　　第四十三节　画家 
　　第四十四节　画论 
　　附录
　　附录一 历代关于画学之著述 
　　附录二　历代各地画家百分比例表 
　　附录三　历代各种绘画盛衰比例表 
　　附录四　现近画家传略 
^ 收 起　　

　　郑午昌现代书画家、美术史家、出版家。原名郑昶，字午昌。擅长山水。曾任中华书局美术部主任，上海美专、杭州国立艺专、新华艺专、苏州美专等校国画系教授。1929年，与张大千、王个簃等发起组织蜜蜂画社，编印《蜜蜂画报》；抗战时期，与梅兰芳、周信芳等20人组成甲午同庚千龄会，誓不为日伪效力。著有《中国画学全史》《中国美术史》等作品。

　　《中国绘画全史》系统地论述了中国绘画的演进，按时间线索分为四个时期：实用时期（唐虞以前）、礼教时期（三代秦汉）、宗教化时期（六朝、隋唐）和文学化时期（五代至清），分期充分考虑了思想、文艺与政教对于绘画艺术的影响与渗透，开美术史著述之新风。从体例来看，除材料过少的实用时期外，每个时代都分列概况、画家、画迹和画论四节，广征博引，条分缕析，自成体系。附录部分涉及历代著录、地域分布、近现代画家传等内容，详明实用。