鲤·严肃点！文学（《鲤》十五周年，全面改版归来！张悦然主编，唐诺、双雪涛、刁亦男、马伯庸等一线创作者，多手联弹，探索文学新可能）

　　目录
　　PART 1 主题讨论：文学的边界
　　003钱德勒不写福尔摩斯：“类型”与“主流”的关系简史（黄昱宁）
　　028唬住你了：论唐娜·塔特的类型小说（理查德·约瑟夫）
　　041快速回想一次小说这东西 （唐诺）
　　086历史小说的严肃性与通俗性——对话马伯庸
　　104虚妄反倒是真相：论勒卡雷（小白）
　　119类型漂移及其他——西语文学三人谈（范晔、袁婧、许彤）
　　143问卷讨论：严肃和通俗的边界
　　PART 2 小说
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　　主编 张悦然  作家，中国人民大学文学院副教授，创办并主编知名文学Mook《鲤》。著有小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》《我循着火光而来》《十爱》等，以及文学评论集《顿悟的时刻》。作品已被翻译成英、法、德、西、意、荷、日、韩等多种语言，曾入围“奥康纳国际短篇小说奖”（《十爱》，Jeremy Tiang译）。作者本人曾获得“华语文学传媒大奖”年度小说家等荣誉。

　　严肃文学和类型文学的边界在逐渐消失，文学正变得越来越不“严肃”。
　　《使女的故事》《别让我走》《2666》《我的天才女友》等在评论界获得不俗反响、又拥有广泛读者的“严肃小说”，似乎都在某种程度上借鉴了类型小说的方法和元素；反过来，雷蒙德·钱德勒、厄休拉·勒古恩、斯塔尼斯瓦夫·莱姆等 “类型小说”作家，似乎也正在挣脱其固有的标签，被迎入“严肃文学”的万神殿。
　　如何面对“严肃”与“类型”的这种交融？它是象征着娱乐文化入侵文学，还是代表着一股新的文学潮流？严肃文学对类型文学的借鉴，意味着活力，还是“堕落”？身为读者，应当如何看待这种交融，是提出“严肃点！文学”式的呵斥，还是继续沿着这个交叉点，享受这种交融带来的新体验？
　　带着这些问题上路，《鲤》邀请数十位创作者一起讨论、思索，给出自己的观点或方法。这些文字也许无法提供最终的答案，但至少可以提供一些路标，为读者在这个问题上的自行…
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　　目录
　　PART 1 主题讨论：文学的边界
　　003钱德勒不写福尔摩斯：“类型”与“主流”的关系简史（黄昱宁）
　　028唬住你了：论唐娜·塔特的类型小说（理查德·约瑟夫）
　　041快速回想一次小说这东西 （唐诺）
　　086历史小说的严肃性与通俗性——对话马伯庸
　　104虚妄反倒是真相：论勒卡雷（小白）
　　119类型漂移及其他——西语文学三人谈（范晔、袁婧、许彤）
　　143问卷讨论：严肃和通俗的边界
　　PART 2 小说
　　201大手大脚（徐皓峰）
　　210歌队（班宇）
　　240淑女的选择（双雪涛）
　　PART 3 访谈
　　259在谦卑中完成精准的模糊——与刁亦男对谈电影和文学的某种类型（刁亦男、双雪涛）
　　PART 4 专栏
　　313乌冬面馆的孩子（吉井忍）
　　PART 5 评论
　　327洛威尔和他的当代性（黄灿然）
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　　主编 张悦然  作家，中国人民大学文学院副教授，创办并主编知名文学Mook《鲤》。著有小说《茧》《誓鸟》《水仙已乘鲤鱼去》《我循着火光而来》《十爱》等，以及文学评论集《顿悟的时刻》。作品已被翻译成英、法、德、西、意、荷、日、韩等多种语言，曾入围“奥康纳国际短篇小说奖”（《十爱》，Jeremy Tiang译）。作者本人曾获得“华语文学传媒大奖”年度小说家等荣誉。

　　严肃文学和类型文学的边界在逐渐消失，文学正变得越来越不“严肃”。
　　《使女的故事》《别让我走》《2666》《我的天才女友》等在评论界获得不俗反响、又拥有广泛读者的“严肃小说”，似乎都在某种程度上借鉴了类型小说的方法和元素；反过来，雷蒙德·钱德勒、厄休拉·勒古恩、斯塔尼斯瓦夫·莱姆等 “类型小说”作家，似乎也正在挣脱其固有的标签，被迎入“严肃文学”的万神殿。
　　如何面对“严肃”与“类型”的这种交融？它是象征着娱乐文化入侵文学，还是代表着一股新的文学潮流？严肃文学对类型文学的借鉴，意味着活力，还是“堕落”？身为读者，应当如何看待这种交融，是提出“严肃点！文学”式的呵斥，还是继续沿着这个交叉点，享受这种交融带来的新体验？
　　带着这些问题上路，《鲤》邀请数十位创作者一起讨论、思索，给出自己的观点或方法。这些文字也许无法提供最终的答案，但至少可以提供一些路标，为读者在这个问题上的自行探索提供些许帮助。
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