威廉·布莱克传：来自天堂的异乡人

　　导论 天堂与兽
　　第一章 1720—1772：上帝驻足窗边
　　受 洗
　　从阴影中走向光明：布莱克的家庭
　　异教徒的传统和布莱克的家庭
　　住在布罗德大街的布莱克一家
　　婴幼儿时期和童年时代
　　“想象和异象的……世界”
　　拿画笔的男孩
　　在萨里闲逛
　　第二章 1772—1779：看见异象的学徒
　　误入歧途的师傅
　　选对师傅
　　版刻工作室/版刻师的技艺/在威斯敏斯特教堂作画
　　学徒诗人
　　掌握版刻技艺
　　第三章 1779—1787：“良友佳偶，幸甚至哉”
　　“布莱克，你要成为艺术家”
　　戈登暴乱
　　阿普诺城堡蒙冤叛乱罪
　　“爱情与和谐拉手”
　　成功的版刻师
　　婚 姻
　　贤内助凯瑟琳
　　布莱克和马修的艺术圈
　　《诗的素描》/《月亮上的岛屿》
　　布莱克和韦奇伍德
　　布莱克家的针织品店和圣詹姆斯教区
　　约翰·布莱克，姜饼面包师和士兵
　　版画商人帕克和布莱克
　　波兰街的房子
　　罗伯特·布莱克之死
　　第四章 1787—1795：黑暗的逐利岁月
　　彩色版刻之路
　　与菲尤泽利的友谊
　　布莱克和约瑟夫·约翰逊的圈子
　　专业版刻任务
　　“在兰贝斯的杨树下”
　　新的天堂，新的大地，新的教会
　　华彩插图书
　　《天真之歌》/《塞尔之书》/《天堂与地狱的婚姻》/《阿尔比恩的女儿们的异象》/《亚美利加：一个预言》/《给孩童：天堂之门》/ 布莱克的笔记本、《经验之歌》、《致公众》/《欧罗巴：一个预言》/《由理生之书》/《洛斯之歌》/《阿哈尼亚之书》/《洛斯之书》
　　了不起的彩色版画
　　第五章 1795—1800：商海
　　为爱德华·扬的《夜思》设计插图
　　为《格雷诗集》设计水彩插图
　　赞助的危害
　　“教会这些灵魂飞翔”
　　完美的赞助人：托马斯·巴茨
　　踩到政治边线的布莱克
　　《瓦拉》与破碎的天堂
　　第六章 1800—1804：甜美的费尔珀姆与国王诉布莱克案
　　物质上的朋友都是精神上的敌人
　　威廉·海利的赞助
　　为海利的《论雕刻》版刻
　　逃离抑郁的深渊
　　探访费尔珀姆
　　迁居费尔珀姆
　　费尔珀姆的异象
　　与海利一起工作
　　约瑟夫·托马斯牧师委托的工作
　　袖珍肖像画
　　海利撰写的《威廉·考珀传》
　　与约翰尼·约翰逊的友谊
　　与作曲家约翰·马什及其子诗人爱德华·加勒德·马什之间的友谊
　　与海利一起学习古希腊文和希伯来文
　　布莱克作为海利诗歌的批评家
　　与海利生嫌隙
　　绘画研究
　　海利的《系列民谣设计》
　　为海利的《威廉·考珀传》版刻
　　布莱克打算做一名商业出版人
　　大量的诗句
　　危险临近费尔珀姆
　　驻扎在费尔珀姆的皇家龙骑兵第一团
　　祸起花园
　　福克斯旅馆门前的争吵
　　斯科菲尔德的报复
　　地方法官与军方
　　布莱克的辩护
　　回到伦敦
　　佩特沃思的审判
　　搬到南莫尔顿街
　　“当兵的恼人事”
　　奇切斯特的审判
　　友谊的羁绊
　　第七章 1804—1810：“沉醉于心灵的异象”
　　“暗杀之城”
　　“哦，荣光！哦，愉悦！”
　　“我的成员内部的战争”
　　为海利工作
　　出版海利的《系列民谣设计》
　　为布莱尔的《坟墓》设计插图
　　马尔金的《慈父忆儿录》
　　托马斯·巴茨的鼎力赞助
　　克罗梅克吹捧布莱尔的《坟墓》
　　《坎特伯雷的朝圣者》
　　克罗梅克的版本/斯托瑟德的版本/布莱克的版本
　　《坟墓》的出版
　　《坟墓》的后续故事
　　诗歌再创作
　　《耶路撒冷》的演化
　　埃格雷蒙特伯爵的赞助
　　出售布莱克的《坎特伯雷的朝圣者》版画
　　布莱克做出版商
　　布莱克的画展与《叙录》
　　《古英国人》/ 画展上的其他作品/对画展与《叙录》的回应
　　布莱克淡出公众视野
　　第八章 1810—1818：“我藏起来了”
　　西摩·柯卡普论布莱克异象的本质
　　记者与幻想家：克拉布·鲁宾逊与威廉·布莱克
　　其他的仰慕者
　　为弗拉克斯曼的《赫西俄德》制作版画
　　处在政治边缘的布莱克
　　新的艺术工作：为弥尔顿诗集所作的水彩画，为里斯和韦奇伍德所作的版刻
　　重操旧业——印书
　　第九章 1818—1827：古人和晓谕者
　　年轻人的灵感
　　约翰·林内尔，为先知带来荣耀，随荣耀带来利益
　　约翰·瓦利和“异象中的头像”
　　布莱克的精神状态和“异象中的头像”
　　受到林内尔关照的布莱克
　　林内尔在日记中对布莱克的记载
　　布莱克的《维吉尔》木刻版画
　　迁居喷泉苑
　　布莱克的痛苦，约伯的痛苦
　　古人和晓谕者
　　克拉布·鲁宾逊谈布莱克“荒诞不经的谵语”
　　为但丁的《神曲》描绘最庄严的插图
　　未竟之作
　　《给两性：天堂之门》/《永恒的福音》/《拉奥孔》/《论荷马史诗与论维吉尔》/《亚伯的幽灵》/《以诺书》的插图绘画/班扬的《天路历程》/《创世记》
　　林内尔和布莱克在汉普斯特德
　　“所有的纺线和线轴都还爱着织工的织布机”
　　后记 布莱克的快乐之影落单了：1827—1831年的凯瑟琳·布莱克
　　分裂的灵魂
　　生计
　　凯瑟琳的慰藉
　　从一个房间搬到另一个房间
　　处理布莱克的遗产
　　附录1 布莱克的主要传记一览
　　附录2 布莱克的主要著作、系列插图设计及商业版画
　　尾注
　　补记 斯特兰奇的奇事
　　索引

　　威廉·布莱克传
　　小G.E.本特利（G. E. Bentley Jr., 1930—2017），威廉·布莱克研究领域的权威学者。他毕生致力于收集和整理布莱克的手稿、版画和书信，系统梳理了布莱克的生平、艺术和文学成就，并出版了多部颇具影响力的布莱克研究专著。本特利的研究方法结合了文献学、书籍史和艺术史，为后世的布莱克研究者提供了大量可靠资料。
　　其著作包括《布莱克档案》（Blake Records,1969；2004 年修订扩充版），该书汇集了目前已知的与布莱克相关的所有文献，包括信件、日记以及同时代的评论等，是布莱克研究者的必备工具书。《布莱克著作目录》（A Bibliography of William Blake,1977）细致梳理了布莱克所有出版的作品及手稿的流传情况，为布莱克作品的版本学研究提供了重要参考。
　　本特利写作的这本《威廉·布莱克传》兼具学术严谨性与人文关怀，是目前学界公认的具有影响力和权威性的布莱克传记，全面还原了布莱克的生活与创作。

　　威廉·布莱克 在生前被世人视为疯子，在死后却被尊为天才与先知。
　　萧伯纳曾说如果没有布莱克，他本可以再多写一些东西。罗伯特·欧文、山姆·巴特勒、奥斯卡·王尔德、尼采等人都在不知不觉中成为布莱克的追随者……
　　布莱克的一生虽然从未离开过伦敦方圆一百公里的范围，但是他的精神世界却极为丰富。他完全有能力成为一位伟大的诗人和艺术家，却终其一生只是沉浸在自己的异象世界中，生前既没有得到太多赞誉，也没有太多追随者。
　　在这本传记中，作者置身于布莱克的诗歌和绘画、他与亲友的大量通信以及前人对他的研究中，将布莱克一生中经历的无数个瞬间串联起来，试图向世人还原一个真实的威廉·布莱克：一个古怪的天才，一个终其一生都徜徉在自己的精神世界里的异乡人。