主角之旅 角色驱动的剧本创作与叙事攻略 故事写作剧本创作短剧微电影电视剧网文写作影视编剧人物故事写作

　　第 一部分　主角之旅乃叙事之必然
　　第１章　主角之旅
　　第　2章 角色弧线
　　主角：改变的推动者　017
　　主角：拒绝改变　019
　　主角：崩溃　021
　　第3章　分裂
　　分裂：《沉默的羔羊》中的女警克拉丽斯·斯特林　030
　　分裂：《绝命毒师》中的毒枭沃尔特·怀特　032
　　分裂：《莎翁情史》中的文豪威廉·莎士比亚　033
　　分裂：《疯狂前女友》中的“恋爱脑”丽贝卡·邦奇　035
　　分裂：《蜘蛛侠：平行宇宙》中的超能少年迈尔斯·莫拉莱斯　037
　　总结　039
　　第4章　解构
　　解构探索　041
　　解构：《沉默的羔羊》中的女警克拉丽斯·斯特林　043
　　解构：《绝命毒师》中的毒枭沃尔特·怀特　045
　　解构：《莎翁情史》中的文豪威廉·莎士比亚　047
　　解构：《疯狂前女友》中的“恋爱脑”丽贝卡·邦奇　048
　　解构：《蜘蛛侠：平行宇宙》中的超能少年迈尔斯·莫拉莱斯　051
　　总结　052
　　第5章　重构
　　重构探索　055
　　重构：《沉默的羔羊》中的女警克拉丽斯·斯特林　058
　　重构：《绝命毒师》中的毒枭沃尔特·怀特　059
　　重构：《莎翁情史》中的文豪威廉·莎士比亚　061
　　重构：《疯狂前女友》中的“恋爱脑”丽贝卡·邦奇　063
　　重构：《蜘蛛侠：平行宇宙》中的超能少年迈尔斯·莫拉莱斯　065
　　总结　067
　　第6章　统一
　　统一探索　070
　　统一：《沉默的羔羊》中的女警克拉丽斯·斯特林　072
　　统一：《绝命毒师》中的毒枭沃尔特·怀特　073
　　统一：《莎翁情史》中的文豪威廉·莎士比亚　076
　　统一：《疯狂前女友》中的“恋爱脑”丽贝卡·邦奇　078
　　统一：《蜘蛛侠：平行宇宙》中的超能少年迈尔斯·莫拉莱斯　081
　　总结　083
　　第7章　剧本故事世界
　　外部世界与内部世界：电影《海底总动员》　086
　　总结　091
　　第二部分　主角之旅：角色谱系
　　第8章　主要角色原型
　　主要角色原型：古典电影案例　095
　　主要角色原型：现代电影案例　097
　　主要角色原型：电视连续剧　098
　　主要角色原型作为“假面”　101
　　主要角色原型：角色谱系　103
　　第9章　对手
　　对手是反面力量　106
　　对手引起冲突　107
　　对手激发主角直面内心的阴影　110
　　总结　113
　　第　10章 吸引者
　　吸引者的角色是爱人　116
　　吸引者的角色是家人与友人　119
　　吸引者的功能是启迪主角　123
　　总结　125
　　第　11章 导师
　　导师作为指引者　130
　　导师作为守护者　133
　　导师作为洞察者　136
　　总结　139
　　第　12章 欺骗者
　　欺骗者是变形者　143
　　欺骗者制造考验　147
　　欺骗者促使主角形成坚定的意志　148
　　总结　150
　　第　13章 支线情节
　　主角-吸引者支线　153
　　主角-导师支线　155
　　主角-欺骗者支线　158
　　总结　162
　　第　14章 角色关系图
　　建构角色关系图　163
　　角色关系图：以《沉默的羔羊》为例　167
　　角色关系图：以《莎翁情史》为例　168
　　角色关系图：以《蜘蛛侠：平行宇宙》为例　169
　　总结　171
　　第三部分　影视剧本中的主角之旅
　　第　15章 故事破局Ⅰ：主角角色设定
　　谁是主角？　176
　　主角的主观所想是什么？　177
　　主角的实际所需是什么？　178
　　如何实现主角的主观所想与实际所需？　179
　　主角面临的风险是什么？　180
　　什么人/事物在阻碍主角？　181
　　主角最恐惧的是什么？　182
　　为何此故事必须于此时此刻发生在此人身上？　183
　　总结　183
　　第　16章 故事破局Ⅱ：头脑风暴清单
　　角色调查问卷　189
　　人物小传　190
　　任意场景　191
　　访谈　191
　　独白　192
　　意识流　192
　　重点叙事元素表　193
　　头脑风暴策略　194
　　总结　195
　　第　17章 故事破局Ⅲ：4个关键情节点
　　亚里士多德与三幕剧结构　206
　　约瑟夫·坎贝尔与英雄之旅　207
　　4个关键情节点　209
　　总结　209
　　第　18章 故事破局Ⅳ：主题线的4次转换
　　主题线的4次转换　213
　　总结　216
　　第　19章 故事破局Ⅴ：10个主要情节点
　　10个主要情节点　221
　　对10个主要情节点的说明　223
　　总结　225
　　第　20章 故事破局Ⅵ：分场大纲
　　搭建支线情节　229
　　运用角色关系图　232
　　运用序列剧作法　233
　　运用剧情索引卡片　234
　　分场大纲　235
　　总结　238
　　第　21章 初稿写作
　　态度　240
　　策略　241
　　窍门　242
　　最后两条小建议　243

　　斯科特·迈尔斯曾经撰写过30余部影视剧项目，与好莱坞各大电影公司及各主要电视网均有合作。他的博客“GoIntoTheStory”被杂志《作家文摘》(Writers'Digest)评为“*佳剧本写作网站”。现任美国德保罗大学助理教授，毕业于弗吉尼亚大学与耶鲁大学。

　　本书是一本聚焦角色驱动型剧本创作的专业图书。在影视创作领域，故事的构建方式多样，而本书强调以角色为核心驱动情节发展，为剧作学习与创作提供了独特且实用的视角。
　　本书围绕角色驱动情节这一核心原则展开，第一部分深入探讨主角之旅的必然性，剖析主角从分裂到统一的蜕变过程，结合《沉默的羔羊》《绝命毒师》等众多影视剧案例，阐述角色弧线的不同类型及各个阶段。第二部分介绍影视剧中常见的5种原型角色—主角、对手、吸引者、导师、欺骗者，分析它们的叙事功能及与主角的关系，以及支线情节和角色关系图在剧作中的作用。第三部分则提供了一套实用的故事创作方法，通过一系列练习，引导写作者从故事创意顺利过渡到大纲撰写，涵盖主角角色设定、头脑风暴、关键情节点确定等内容。
　　本书适合渴望成为编剧的学习者、影视专业学生、对高水平故事开发感兴趣的创作者阅读，能帮助他们深入理解角色驱动型剧本创作的魅力，掌握实用的创作技巧，提升故事创作能力。