书的形式

　　陶匠手中的黏土 /1
　　平面艺术与书籍设计 /6
　　论排版 /10
　　传统对于排版的重要性 /24
　　对称排版还是非对称排版？ /35
　　书籍页面与版心的和谐关联 /39
　　传统书名页与排版 /72
　　出版商对排字员的常规要求 /103
　　样张应该是怎样的 /106
　　紧凑排版带来的影响 /111
　　为什么段首必须缩进 /114
　　书籍和科学期刊中的斜体字、小型大写字母和引号 /120
　　论行距 /137
　　角标数字和脚注的排版 /141
　　省略号 /147
　　破折号 /151
　　“娼妇之子”和“鞋匠之徒” /155
　　规划好带插图书籍的排版布局 /158
　　书帖标记和帖脊标记 /176
　　堵头布、书口色、环衬和书签带 /180
　　书籍和杂志必须在书脊印有标题 /187
　　护封与腰封 /190
　　论那些太宽、太大或方形的书 /195
　　印刷纸张：白纸还是着色纸？ /198
　　现今书籍制作中最常见的十个主要错误 /205

　　扬·奇肖尔德1902年4月2日生于德国莱比锡。
　　1919年，他进入位于莱比锡的国立图形艺术与书籍工艺学院（Staatliche Akademie für graphische Künste und Buchgewerbe）学习；1922至1925年，在该校任书写学课程夜校讲师。
　　1925年，他在《排版通讯》（Typographische Mitteilungen）杂志上以小册子的形式推出了一期名为《版式基础》（Elementare Typographie）的特刊，在莱比锡出版。这部作品与他于1928年在柏林出版的《新式排版》（Die neue Typographie）一起，彻底革新了西方排印范式，其影响力直至今日仍未消减。
　　1926年起，他任教于慕尼黑的德国印刷业大师学院（Meisterschule für Deutschlands Buchdrucker），主讲排印风格与书写学课程。1933年纳粹那场臭名昭著的“国家崛起运动”爆发后，他和妻子由于宣称反对“国家社会主义”被“保护性监押”，受此牵连，他的教学职位也被官方剥夺。
　　奇肖尔德被迫选择移民，瑞士联邦的巴塞尔成了他的避难所。在这里，他成为书籍装帧和印刷行业中纯粹传统主义的传播者。如今，他仍是学院派古典风格的代表人物。
　　1946年，他受邀前往英国，为全球知名的企鹅出版社进行书籍内文版式与外观装帧的全面革新。完成这项浩大的工作后，他返回巴塞尔，任职于一家跨国制药企业。1954年，他被推选为慕尼黑的平面艺术行业学院（Akademie für das Graphische Gewerbe）院长，却最终婉拒了这一任职邀请。
　　经他之手设计的瑞士书籍不计其数，他为英国设计的书籍印量更达数百万册。他的设计理念与创作实践，深刻影响了欧美数代设计师。
　　他个人著作颇丰，主题涵盖字体、字体发展史、排印设计与中国版画，包含各国语言译本在内，累计出版逾五十种。
　　为表彰他将排印设计作为一门独立艺术所做出的开拓性贡献，1954年，纽约的美国平面艺术协会（AIGA）为他颁发了金奖，这是美国平面设计行业的最高荣誉，他也成为史上首位获此殊荣的欧洲人。他同时是伦敦双冠俱乐部（Double Crown Club）、法国排印协会（Société Typographique de France）的荣誉会员；1965年6月，他被伦敦的英国皇家艺术学会（Royal Society of Arts）授予皇家荣誉工业设计师称号（Hon. R.D.I.）。
　　1965年7月3日，莱比锡市政府在建城八百周年之际向他颁发了欧洲排版和印刷行业的最高奖项——古腾堡奖。
　　1967年，他被位于柏林的德国艺术研究院（Deutsche Akademie der Künste）聘为通讯院士。

　　《书的形式：设计美德论集》是20世纪最具影响力的字体排印与书籍设计大师扬·奇肖尔德的经典文论合集，收录了奇肖尔德1937年至1974年间的核心文章。本书系统阐释了书籍设计的核心准则与美学伦理，从页面比例、版心设置、字体选择、书名页设计，到图文排版、对称与非对称版式的辩证运用，覆盖了书籍设计全流程的关键环节与精微细节。
　　奇肖尔德认为做书者是文字“忠实而练达的仆人”，强调排版的首要使命是服务阅读、保障易读性，批判哗众取宠的个人化表达，其理念至今仍深刻影响着当代书籍设计的发展。本书梳理了从文艺复兴时期到现代的排版传统，兼具理论深度与极强的实践指导性，是全球出版人、书籍设计师、排版从业者必读的行业经典。