魏晋南北朝壁画墓研究

　　序  杨泓
　　引论
　　（一）  魏晋南北朝壁画墓发现与研究的简要回顾
　　（二）  关于本书取材和研究方法的说明
　　上编分区与分期
　　一  东北地区
　　（一）  辽阳地区的东汉魏晋壁画墓
　　（二）  朝阳地区的三燕壁画墓
　　二  西北地区
　　三  南方地区
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　　郑岩，1966年生于山东安丘。1988年毕业干山东大学历史系考古专业。2001年毕业于中国社会科学院研究生院考古系，获历史学博士学位。1988～2003年在山东省博物馆工作，1996～1997年在美国芝加哥大学美术史系进行研究访问，1998～1999年兼任华盛顿国家美术馆视觉艺术高级研究中心客座研究员。现任中央美术学院教授，主要研究方向为汉唐考古与美术。

　　本书对于魏晋南北朝壁画墓进行了综合研究。书中所讨论的壁画取其广义，不仅包括彩绘壁画，还包括如模印拼镶砖壁画等以其他材料和技术制作的壁面装饰，此外附带讨论了装饰有画像的葬具。
　　上编在全面占有材料的基础上，对魏晋南北朝壁画墓进行分区与分期，将其分为东北地区、西北地区、南方地区、中原地区四个大区，根据资料的情况，有的大区再分为若干小区，在此基础上对有些地区的壁画墓进行分期，建立起这一时期壁画墓的基本时空框架。
　　下编选取典型材料，对相关问题进一步加以分析。包括以河西地区魏晋壁画墓为例，讨论不同区域间文化的互动关系；通过分析邺城东魏北齐壁画墓的特征，提出“邺城规制”的概念，以考察汉唐之间壁画墓的过渡性特征；从南北朝竹林七贤与荣启期画像入手，探讨壁画图像所具有的象征意义及其在墓葬中的功能；以青州傅家北齐画像石为例，观察外来文化影响下内地丧葬美术所发生的变化。本书注重对于一些新的方法加以探索和尝试。

　　序  杨泓
　　引论
　　（一）  魏晋南北朝壁画墓发现与研究的简要回顾
　　（二）  关于本书取材和研究方法的说明
　　上编分区与分期
　　一  东北地区
　　（一）  辽阳地区的东汉魏晋壁画墓
　　（二）  朝阳地区的三燕壁画墓
　　二  西北地区
　　三  南方地区
　　（一）  南京地区的东晋南朝壁画墓
　　（二）  南方其他地区的东晋南朝壁画墓
　　四  中原地区
　　（一）  中原地区魏晋至北魏迁洛之前的壁画墓
　　（二）  洛阳地区的北魏晚期壁画墓
　　（三）  河北、河南、山西、山东地区的东魏北齐壁画墓
　　（四）  陕西、宁夏地区的西魏北周壁画墓
　　下编  分析与探讨
　　五  从魏晋壁画墓看凉州与中原的文化关系
　　（一）河西墓葬壁画题材的进一步分析
　　（二）  河西壁画墓在文化交流中的意义
　　六  “邺城规制”初论
　　（一）  邺城地区墓葬壁画的特征
　　（二）  邺城地区墓葬壁画的主题
　　（三）  邺城地区墓葬壁画的渊源
　　（四）  “邺城规制”的影响
　　七  南北朝墓葬中竹林七贤与荣启期画像的含义
　　（一）竹林七贤与荣启期画像的象征性
　　（二）  南昌东晋漆盘图像的启示
　　（三）  高士图像在墓葬中的功能
　　八  青州傅家北齐画像石与入华祆教美术
　　（一）  傅家画像石的建筑配置问题
　　（二）  石棺与石棺床结构的意义
　　（三）傅家画像石图像解读
　　（四）  傅家画像石的历史背景
　　结语
　　主要参考文献
　　致谢
^ 收 起　　

　　郑岩，1966年生于山东安丘。1988年毕业干山东大学历史系考古专业。2001年毕业于中国社会科学院研究生院考古系，获历史学博士学位。1988～2003年在山东省博物馆工作，1996～1997年在美国芝加哥大学美术史系进行研究访问，1998～1999年兼任华盛顿国家美术馆视觉艺术高级研究中心客座研究员。现任中央美术学院教授，主要研究方向为汉唐考古与美术。

　　本书对于魏晋南北朝壁画墓进行了综合研究。书中所讨论的壁画取其广义，不仅包括彩绘壁画，还包括如模印拼镶砖壁画等以其他材料和技术制作的壁面装饰，此外附带讨论了装饰有画像的葬具。
　　上编在全面占有材料的基础上，对魏晋南北朝壁画墓进行分区与分期，将其分为东北地区、西北地区、南方地区、中原地区四个大区，根据资料的情况，有的大区再分为若干小区，在此基础上对有些地区的壁画墓进行分期，建立起这一时期壁画墓的基本时空框架。
　　下编选取典型材料，对相关问题进一步加以分析。包括以河西地区魏晋壁画墓为例，讨论不同区域间文化的互动关系；通过分析邺城东魏北齐壁画墓的特征，提出“邺城规制”的概念，以考察汉唐之间壁画墓的过渡性特征；从南北朝竹林七贤与荣启期画像入手，探讨壁画图像所具有的象征意义及其在墓葬中的功能；以青州傅家北齐画像石为例，观察外来文化影响下内地丧葬美术所发生的变化。本书注重对于一些新的方法加以探索和尝试。